作者：周逵（中国传媒大学网络视频研究中心研究部主任）

首部AI长剧《后西游记》近日播出。这是国家广播电视总局《进一步丰富电视大屏内容 促进广电视听内容供给的若干举措》发布之后，第一部落实“边制边审边播”机制的长篇剧集。率先与观众见面的“花果山篇”只有五集，其余内容仍在制作，按照分集完成、分集送审、审核通过后先行播出的方式推进。这看起来只是制作和播出的时间关系发生了变化，实际上却触动了中国电视剧工业长期以来基本的一套生产逻辑。

过去很长一段时间，中国电视剧生产遵循着相对清晰的线性路径，即制作完成、送审修改、确定档期、最终播出。作品在与观众见面前，已经是一件完整的成品，人物命运、情节走向基本确定。观众可以评价、讨论，却很难真正进入作品的生产过程。审核、播出与市场反馈，也因此被安排在一条流水线的不同环节。

这套模式背后有现实的工业逻辑。实拍条件下，修改一场戏意味着重新协调演员档期、场地、服化道、摄影，一次返工往往会牵动整个制作链条。对传统电视剧而言，修改成本很高，最合理的方式自然是把尽可能多的不确定性解决在播出之前。某种意义上，一个行业的运作流程，往往与其试错成本直接相关。而AIGC出现，大大降低了试错成本。通过AIGC技术，人物、场景、镜头乃至部分情节都可以随时调整和生成，不需要凑齐摄制团队、演员、服化道等复杂条件重新拍摄制作。“修改”不再需要高昂成本，“制作—审核—播出—反馈—再制作”的循环机制就具备了在一部剧集尚未收尾时反复运转的现实条件。

“边制边审边播”，与今天新大众文艺的发展逻辑形成呼应。新大众文艺的“新”，不只是出现了新的技术和内容类型，更在于文艺生产者与接受者之间的关系正在改变。观众不再只观看已经完成的结果，而有可能通过评论、转发、二创、社区讨论等方式进入作品内容传播乃至生产制作的过程，直接影响其后续走向。这种即时反馈的互联网逻辑，可以通过“边制边审边播”的方式深度影响中国长篇电视剧工业。

其实，在世界内容工业发展中，电视连续剧、漫画连载等都有通过收视数据、人气投票和读者来信调整后续走向的先例。经验提醒我们，反馈机制不天然等于质量提升。边制边改如果演变为简单追逐即时反应，也可能带来创作节奏失控、叙事结构松散乃至短期情绪绑架长期表达的问题。即时反馈很擅长告诉创作者“观众此刻喜欢什么”，却未必能回答“一部长篇作品最终应该成为什么”。伏笔、留白、慢热人物和结构性反转，都需要时间才能显现价值。因此，边制边改不应该被理解为“让评论区来写剧本”，而在于给予创作者一种自我修正能力。反馈可以进入创作，却不能替代创作判断；作品可以持续调整，但整体方向仍然需要稳定专业的创作主体来把握。这说明，新大众文艺强调公众参与，并不意味着削弱专业创作的门槛，恰恰相反，它是在更广泛的社会参与和更高频的互动中，对专业创作提出了新要求。

“边制边审边播”同样带来生产流程的重新配置。传统审核面对的是一部相对完整的作品，可以从整体结构判断人物命运、价值取向和叙事逻辑；分段审核则要面对“部分成立，并不天然意味着整体成立”的问题。叙事线索的铺陈、人物命运的走向、主题思想的表达，都必须在整体结构中进行判断。因此，审核不是简单后移，而恰恰是一部分需要前移。在制作播出前，相关管理部门需对剧本大纲、人物关系、核心价值表达和整体叙事方向，进行更充分的研判；播出过程中，则更多承担执行确认、动态评估和偏差纠正的功能。内容生产的开放性、实时性越强，越需要与之相适应的全过程治理能力。《进一步丰富电视大屏内容 促进广电视听内容供给的若干举措》明确提出“改进电视剧内容审查工作，优化机制，提高效率”，为相关试点工作做制度铺垫与机制衔接。

电视剧产业链上的其他环节也需要随之调整。以往电视剧的招商、排播、版权交易和结算，大多建立在“成片交付”这一前提下。而“边制边审边播”的剧集，交付物是分批形成的，已经播出的部分也未必就是最终形态。合同如何约定交付范围、平台如何确认节点、商业权益如何绑定、版本如何归档，都需要新的规则。其中最具制度含义的是版本管理。备案、版权和资料留存，都以一个确定的“作品”为对象；而当内容可以在播出过程中持续调整，首播版、修改版、重播版和海外发行版之间如何确认关系，哪一个版本被认定为那件“作品”，就成为必须回答的问题。